有人的地方，就有江湖。

　　当遇到一部佳作，或者某大师名导的新作，或者巨星云集的电影时，三大电影节都会对这部电影伸出橄榄枝，邀请影片去参加他们的电影节。

　　于是电影节之间的竞争关系就出现了，也就是所谓的“抢片”。

　　戛纳电影节主席吉尔·雅各布，为了赶在其他电影节之前抢到弗朗西斯·福特·科波拉的《现代启示录》，曾亲自坐飞机赶往科波拉在洛杉矶的住宅，盯着科波拉剪片。

　　后来影片在戛纳电影节获得了金棕榈奖，而影片如今的影史地位也始终伴随着“戛纳电影节”“金棕榈”字样。

　　欧洲三大电影节需要这样的佳作来维护自己的地位、品牌和威望，尤其是千禧年后，情况越发如此。

　　为了保证参赛片的质量，三大电影节都有各自的“嫡系”导演。

　　在导演尚未功成名就时，需要电影节的扶持和栽培，而当他功成名就后，就需要回报电影节，尽量让自己的新作能在这个电影节举行全球首映。

　　这种相互忠诚的关系并没有明文规定，但是一旦导演在三大电影节的竞赛单元拿了奖，他的下一部作品需要首先考虑给他奖的这个电影节，这成为了一种行业内的默契或者说“潜规则”。

　　电影节和导演的这种关系，其实就是电影节为导演打造个人的精英品牌，而导演又反过来巩固电影节的国际地位，以此来实现“互惠互利”。

　　和电影节有着互惠互利关系的导演，就是我们常说的某某电影节的嫡系导演。

　　左宾的功成名就，不全是靠《心迷宫》的金熊，毕竟他在柏林拿奖之前，已经先在美利坚的圣丹斯电影节上留名了。

　　不过欧洲三大和美利坚三大互相看不上，在国内也是柏林金熊更有分量，所以左宾把《冰冰的猜想》拍出来冲奖，必然要考虑这层关系。

　　当左宾带着《冰冰的猜想》，连续第二年参加柏林电影节，导演和电影节的互惠互利关系也就达成了。

　　《冰冰的猜想》从展映的安排，到电影的拿奖，

　　柏林电影节对左宾这个嫡系导演，都是有偏向的。

　　当然了，《冰冰的猜想》最后能拿奖，是电影本身有拿奖的资质。

　　相较于反映社会层面的《心迷宫》，谈情说爱的《冰冰的猜想》在电影类型和主题上是吃亏的，演员阵容就更不用说了。

　　在这个时期，国内四旦双冰加起来，都比不上巩皇一个人的国际影响力。

　　不过《冰冰的猜想》并不需要和去年的金熊奖电影比，在今年的主竞赛单元电影里，《冰冰的猜想》附加分少一点也一样能拿奖。

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